Travailler avec le paysage devant soi

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Je viens de rentrer d'un long voyage à Yosemite, en partie pour tester des objectifs pour les prochains examens, et en partie pour me détendre. Bien que j'aie passé un bon moment là-bas, les conditions de la photographie de paysage "classique" laissaient à désirer : très peu de nuages ​​ou de couleurs d'automne partout.

Il est souvent vrai dans la photographie de paysage que le mauvais temps fait de bonnes photos. Lors de ce voyage – malheureusement – ​​il a fait beau tout le temps ! Je me suis réveillé tôt pour les seize levers de soleil, et un seul d'entre eux avait plus que le moindre nuage de nuages ​​au-dessus. Bien que le coucher du soleil soit généralement meilleur, certaines de mes compositions préférées n'avaient pas la bonne direction de la lumière au coucher du soleil.

Mon plan de sauvegarde était également interdit. J'ai choisi de visiter Yosemite en automne au lieu d'une autre saison dans l'espoir de voir la couleur de l'automne, qui est l'un de mes sujets préférés. Même de simples "paysages intimes" de feuilles jaunes au sol peuvent être magnifiques, et vous pouvez facilement les photographier par une journée ensoleillée. Cependant, les conditions de sécheresse extrême de cette année ont fait passer la plupart des feuilles du vert au brun sans rien entre les deux. Donc, les couleurs d'automne n'étaient pas si bonnes non plus.

Quand j'ai commencé le voyage, je n'ai pas beaucoup réfléchi à ces conditions. J'ai pensé que les couleurs d'automne s'amélioreraient au fur et à mesure du voyage, et je ne pouvais pas me plaindre de quelques levers de soleil ensoleillés d'affilée. Au fil des jours, je suis devenu de plus en plus déçu par les conditions. C'est frustrant de se lever tôt, de mettre en place une composition soigneusement repérée, et de repartir sans photo car le ciel n'a pas coopéré (pour la cinquième fois de suite).

Après plusieurs jours de cela, j'ai réalisé que j'avais tout faux. Autrement dit, j'avais essayé de lutter contre le paysage! Bien sûr, il y avait une bonne image dans ma tête, mais les conditions n'allaient tout simplement pas la créer. Plutôt que de me fixer sur la photo de toute façon, j'avais besoin de changer de plan.

Après réflexion, j'ai écrit une liste de sujets dont je savais qu'ils pourraient encore être de bonnes possibilités pendant le voyage :

1. Arbres rétro-éclairés le matin et l'après-midi
2. Gros plans de plantes givrées peu avant le lever du soleil
3. Voie lactée et photographie de nuit
4. Nuages ​​après le coucher du soleil sur les compositions que j'avais repérées pour le lever du soleil
5. Coucher de soleil à l'extérieur de la vallée de Yosemite

Les deux derniers dépendaient de l'obtention de bons couchers de soleil, mais les trois premiers pouvaient être réalisés même les jours de ciel bleu les plus bleus.

Le lendemain matin, je me mis à travailler avec le paysage devant moi au lieu de le combattre. J'ai pris le premier bus pour Mariposa Grove le matin et je suis resté toute la journée pour photographier des séquoias. C'était encore une journée ensoleillée, mais j'ai trouvé plein de compositions – surtout en contre-jour en fin d'après-midi – qui utilisaient bien la lumière.

Quelques jours plus tard, les conditions météorologiques tout au long de la journée s'amélioraient progressivement. Le ciel bleu s'est transformé en nuages, qui sont devenus sombres et sont finalement devenus une tempête. Tout l'après-midi, je me suis tenu devant l'une de mes compositions de coucher de soleil pré-explorées à côté de la rivière Merced, espérant un moment de bonne lumière alors que la pluie tombait sur moi. (J'aurais aussi bien pu sauter dans la rivière vu à quel point j'étais trempé.)

Ce jour-là, j'avais laissé le Z7 dans la voiture et emporté mon appareil photo grand format à la place. J'attends toujours de récupérer le film, mais je m'attends à ce qu'il ressemble à ceci, que j'ai pris sur mon téléphone :

Une fois que je suis revenu à ma voiture après le coucher du soleil, les nuages ​​étaient toujours beaux, bien que très sombres. J'ai conduit jusqu'à l'un des endroits que j'avais repérés au préalable et j'ai pris de longues expositions avec mon Z7 et les objectifs que je testais.

J'ai fait plus de photographies dans les jours qui ont suivi, y compris des travaux sur la Voie lactée, mais le vrai régal est venu quelques jours plus tard. Dans l'une des nombreuses prairies de la vallée de Yosemite, j'ai trouvé un sentier avec de beaux arbres rétroéclairés au lever du soleil.

Encore une fois, je pense que mes meilleures photos de ces arbres sont sur pellicule, que je devrais récupérer d'ici une semaine environ. Mais ce fut le lever de soleil le plus gratifiant du voyage jusqu'à présent - et le sujet était à son meilleur sous le soleil nu, ce qui était parfait.

Je suis revenu à cet endroit le lendemain matin, et c'est par hasard (en revenant à la voiture après le lever du soleil) que j'ai trouvé un sixième point à ajouter à ma liste :

6. Rayons de soleil attrapant la fumée et la poussière dans l'air

L'air à Yosemite était brumeux tout au long de mon voyage, mais même en visitant Mariposa Grove plusieurs jours de suite lors de son ouverture à 8 heures du matin, je n'ai jamais vu de grands rayons de soleil. Maintenant, cependant, les restes de rayons de soleil dans l'une des forêts de la vallée étaient assez frappants même à 11 heures du matin. J'y suis retourné le lendemain matin et j'ai trouvé de beaux sujets avec lesquels travailler.

Ce n'était pas le grand paysage que je m'attendais à photographier pendant mon voyage ; c'est une composition plus intime. Peut-être qu'en hiver ou au printemps, je peux revenir en arrière et capturer certaines de mes compositions pré-recherchées avec une meilleure lumière et des nuages. Mais je n'ai pas été déçu des résultats. En fait, maintenant que j'avais commencé à travailler avec la scène devant moi, j'étais enfin satisfait du voyage.

Ce processus - "travailler avec la scène" - est également important dans d'autres domaines de la photographie créative. Je parle tout le temps des messages émotionnels dans la photographie. Mon refrain habituel est que vous pouvez influencer les émotions d'une photo avec vos décisions sur le terrain - par exemple, rendre une photo plus paisible en équilibrant votre composition - et orienter la photo vers l'ambiance que vous souhaitez.

Mais ce qui compte aussi, c'est l'ambiance de la scène devant vous. Peut-être voulez-vous une photo dramatique, mais le paysage vous projette des couleurs douces et pastel. Ou vous voulez prendre une photo calme d'un paysage hivernal, mais c'est un blizzard tourbillonnant à l'extérieur. Ma recommandation? Abandonnez vos objectifs initiaux et allez là où la scène vous mène. Ne combattez pas le paysage. Travaillez plutôt avec.

J'intériorise toujours de nouvelles choses comme ça lors de voyages de photographie de paysage, peu importe le nombre de fois que je sors. Même si j'ai pris relativement peu de photos de paysages « classiques » à Yosemite et que j'ai fini avec un tas de photos d'arbres, je ne pourrais pas être plus heureux. J'aurais seulement aimé l'avoir compris plus tôt et en avoir pris plus.

Dans tous les cas, j'espère que cet article vous a donné quelques réflexions sur les processus de repérage et de composition en photographie. Comme toujours, faites-moi savoir ci-dessous si vous avez des questions.

Maintenant que je suis de retour de mon voyage, je donne une conférence gratuite sur la composition en photographie de paysage pour le Rising Tide Photography Summit, que mon ami Angel McNall anime. Ma présentation est dans quelques jours. Vous pouvez rejoindre le sommet ici.