Qu'est-ce que le gris moyen en photographie et pourquoi est-ce important ?

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Lorsque vous entendez le terme gris moyen, vous pensez peut-être à mi-chemin entre le blanc et le noir, pour apprendre plus tard que les photographes se réfèrent au gris moyen comme 12 %, 12,8 % ou 18 %. Pourquoi le gris moyen n'est-il pas à 50 % ? Même en dehors des pourcentages, quel est l'intérêt de trouver ou d'utiliser du gris moyen ? Ce guide vous aidera à comprendre le concept important et fondamental du gris moyen, à la fois pour la photographie sur le terrain et pour le processus d'édition.

Définition du gris moyen

Pour commencer, regardons ce qu'est réellement le gris moyen. Pour la photographie, un sujet dans votre cadre peut être complètement blanc, complètement noir ou quelque chose entre les deux. Le gris moyen est donc le ton au milieu de cette gamme. Il n'y a pas un seul ton de gris spécifique qui soit universellement reconnu comme étant "le milieu", et cela dépend en fin de compte du contexte.

Dans le célèbre système de zones d'Ansel Adams, le gris moyen est représenté par la zone V. Il sert de cible pour la mesure manuelle et a ensuite représenté la cible des systèmes de mesure automatique.

Mesure

Le gris moyen sert de bonne cible, mais simpliste, pour la mesure simplement parce qu'il est au milieu. Si l'appareil photo peut faire en sorte que la majeure partie de la scène ait une luminosité d'un gris moyen, il est moins probable que votre photo soit surexposée ou sous-exposée. Les systèmes de mesure modernes ont des modes plus complexes qui prennent en compte la reconnaissance du sujet et d'autres facteurs, mais il y a toujours un biais pour exposer la photo globale vers le gris moyen.

Cela peut causer un certain nombre de problèmes avec certains sujets, et vous avez peut-être déjà rencontré ces problèmes. Envisagez de photographier une personne sur une scène, éclairée par une lumière vive, mais le reste de la scène étant nettement plus sombre. Dans ce cas, si le posemètre essaie d'amener la majeure partie de la scène au gris moyen, la scène apparaîtra trop lumineuse et la personne sera surexposée.

En revanche, photographier un paysage lumineux et enneigé pose le problème inverse. Une scène qui devrait apparaître nettement plus lumineuse que le gris moyen est sous-exposée, apparaissant beaucoup plus sombre que la neige ne le devrait.

Pour résoudre ces problèmes, des modifications manuelles de l'exposition, appelées ajustements de compensation d'exposition, ou des modes de mesure alternatifs, doivent être utilisés. La compensation d'exposition vous permet de décaler manuellement la cible de mesure pour qu'elle soit plus claire ou plus sombre, en déplaçant essentiellement la cible de l'appareil photo pour le gris moyen.

Les modes de mesure alternatifs peuvent vous donner le même résultat. Par exemple, la mesure ponctuelle ne prête attention qu'à une petite région du cadre, généralement votre point de mise au point, de sorte que l'exemple de «personne sur scène» serait correctement exposé. Le mode de mesure matriciel/évaluatif/multiple par défaut d'aujourd'hui prend également en compte des informations plus avancées par rapport aux modes de mesure du passé, et il est moins susceptible d'échouer dans des situations comme un paysage enneigé.

Pour en savoir plus sur les modes de mesure, consultez notre guide Comprendre les modes de mesure et de mesure.

Pourquoi le gris moyen est-il à 12 %, 12,8 % ou 18 % ?

Maintenant que nous comprenons le rôle que joue le gris moyen dans la photographie d'une scène, la prochaine question évidente est pourquoi les photographes se réfèrent-ils au gris moyen comme une valeur autre que 50 % ? Si le gris moyen est la valeur entre le blanc et le noir, pourquoi n'est-il pas juste à mi-chemin entre ces deux valeurs ? De plus, d'où viennent ces pourcentages ?

Dans des logiciels comme Photoshop, le gris moyen représente le point médian des valeurs RVB (ou CMJN, LAB, etc.). Si le noir est représenté par 0, 0, 0 dans les valeurs RVB et que le blanc est 255, 255, 255, alors le gris moyen est 128, 128, 128. Cela ne vous donne toujours pas une cohérence complète, car la valeur 50 % peut être plus clair ou plus foncé dans certains espaces colorimétriques. Encore une fois, le gris moyen est relatif et non absolu.

Dans la photographie du monde réel, la situation peut être tout aussi compliquée. Imaginez un objet blanc, un objet gris et un objet noir photographiés côte à côte. L'objet blanc rebondit à près de 100 % de la lumière qui l'éclaire (pour calculer le gris moyen, la valeur de 95 % est généralement utilisée). L'objet noir ne réfléchit presque pas de lumière, apparaissant presque noir (typiquement une valeur de 3% est utilisée).

Cet objet du milieu, s'il réfléchissait 50 % de la lumière, apparaîtrait trop brillant pour que nous le voyions comme un gris « moyen », puisque nous ne percevons pas la luminosité de manière linéaire. Au lieu de cela, un objet qui réfléchit environ 18% de la lumière est ce que nous percevons subjectivement comme étant à peu près à mi-chemin de la luminosité. D'où la fameuse carte grise à 18 % : une nuance de gris conçue pour refléter 18 % de la lumière qui l'atteint.

Donc, si vous venez de placer cette carte grise à côté d'un sujet que vous souhaitez correctement exposer, pouvez-vous en mesurer la distance et obtenir la bonne exposition ? C'est l'idée, mais la réalité est que le compteur d'un appareil photo - même les systèmes spot et pondérés centraux les plus simplistes - n'est pas tout à fait calibré pour exposer un objet gris à 18% comme "neutre". Ils exposent un peu plus sombre que cela, et il faut quelque chose de plus proche d'une carte grise à 12 % (12,8 % pour être précis) pour obtenir une exposition gris moyen sur la plupart des appareils photo.

Quel que soit le pourcentage exact, ces valeurs ne sont séparées que d'environ un demi-diamètre, ce qui fait peu de différence dans la luminosité perçue et laisse toujours le sujet juste dans le point idéal de l'exposition. Si vous avez une carte grise à 18 %, vous pouvez l'incliner à mi-chemin vers la lumière pour atténuer la carte et la faire réfléchir plus près de 12 % de la lumière qui la frappe.

Balance des blancs

Au-delà de la mesure, le concept de gris moyen joue également un rôle important dans le réglage de la balance des blancs. Les photographes qui transportent déjà des cartes gris moyen pour aider à l'exposition peuvent ensuite utiliser les mêmes cartes pour servir de point de référence pour la balance des blancs (soit dans l'appareil photo, soit en utilisant la carte comme point de référence sur l'ordinateur lors de l'édition).

Pour utiliser une carte grise moyenne pour la balance des blancs en post-traitement, qui est ma méthode préférée, placez simplement la carte grise à côté de votre sujet dans les mêmes conditions d'éclairage. Ensuite, dans Photoshop ou votre logiciel d'édition préféré, utilisez l'outil de balance des blancs ou la pipette pour sélectionner la valeur de gris neutre sur la carte. Le logiciel peut alors calculer les ajustements nécessaires pour ramener la carte au neutre et appliquer ces corrections à la scène. Vous pourrez copier/coller ce paramètre de balance des blancs sur toutes les photos que vous avez prises dans ces conditions d'éclairage.

En fin de compte, l'utilisation la plus courante des cartes gris moyen est pour la photographie de studio et en particulier de produits, où l'exposition et la température de couleur doivent être parfaitement précises. En prenant une photo avec une carte gris moyen au début de votre séance photo, vous pouvez ensuite appliquer les corrections d'exposition et de post-traitement appropriées à chaque photo suivante et ne plus vous en soucier sur le terrain.

Outils pour trouver le gris moyen

Si vous souhaitez avoir un point de référence gris moyen sur le terrain, il existe un certain nombre d'options intéressantes.

La moins chère est une carte grise de base. Les versions les plus simples de celles-ci peuvent être obtenues pour seulement quelques dollars, comme cette carte grise Delta 1 qui coûte littéralement 3 $. Des versions plus avancées combinent d'autres cartes, comme une carte noir et blanc pour aider à évaluer les valeurs d'ombre et de surbrillance, ou fournissent des cibles alternatives pour la balance des blancs. Ces cartes sont également généralement plus durables, comme cette version de DGK, qui est faite d'un plastique brillant.

La version la plus fantaisiste qui reste fidèle aux bases de la carte grise est le Datacolor SpyderCUBE. Ce produit présente des faces blanches, grises et noires, ainsi qu'un piège noir pour le noir absolu. En haut, une boule chromée aide à capter les reflets spéculaires de la scène, servant de référence pour les projecteurs.

Enfin, le Calibrite ColorChecker Passport représente le summum du concept de carte grise. Il contient une cible de gris moyen, une cible de balance des blancs dédiée et 24 patchs de couleurs standardisées pour garantir la reproduction des couleurs la plus précise possible. Ces correctifs supplémentaires permettent de calibrer l'ensemble de votre pipeline de capture et sont pris en charge par des outils standard de l'industrie tels que Hasselblad Phocus et Black Magic DaVinci Resolve.

Un certain nombre de photographes de mode et de produits haut de gamme utilisent un passeport de vérification des couleurs comme celui-ci pour créer des profils de couleurs personnalisés pour chacun de leurs appareils photo, afin de s'assurer qu'ils capturent des couleurs précises à chaque fois. C'est exagéré pour de nombreux types de photographie, mais si vous êtes frustré par des couleurs imprécises, cela pourrait être la réponse à vos problèmes.

Conclusion

Lorsque vous comprendrez le gris moyen, vous aurez une meilleure idée des décisions de mesure prises par votre appareil photo pour chaque photo. Vous pouvez également utiliser le concept de gris moyen en conjonction avec une carte de gris 12 % ou 18 % afin d'assurer des expositions précises dans un studio ou un autre environnement constamment éclairé. Enfin, une carte de gris moyen permet de régler sans difficulté la bonne balance des blancs lors de la prise de photos de produits sous une lumière constante.

Étant donné que la façon dont l'appareil photo « voit » n'est pas la même que celle de vos yeux, ces concepts peuvent demander un peu de travail pour être compris, mais une fois que vous l'aurez compris, ils vous aideront à obtenir les meilleurs résultats avec votre équipement. J'aime aussi personnellement la façon dont le concept de gris moyen a survécu et évolué depuis les débuts de la photographie argentique jusqu'aux derniers principes et techniques de la science des couleurs.