Derrière la composition : parmi les morts

Écrit par Thibaut le 31 janvier 2022

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C'était en mai 2018 lorsque ma petite amie, Melanie, et moi avons pris la décision d'utiliser la cabane de ma famille dans le nord de la Pennsylvanie comme camp de base et de voyager dans divers parcs d'État de New York pendant une semaine. C'était la deuxième année de ce qui est devenu depuis nos vacances annuelles ensemble, prenant une semaine après la fin de notre semestre de printemps à l'université et partant en voyage quelque part.

L'année précédente, notre première, était un voyage de camping dans l'ouest de la Pennsylvanie qui n'était pas bien planifié ni réussi sur le plan photographique, une manière dont j'utilisais encore pour mesurer mon plaisir. Pour le deuxième voyage, nous avons voulu faire simple. Je connaissais un certain nombre de cascades entourant Ithaca, New York, ainsi que certaines dans la partie orientale de l'État et d'autres en Pennsylvanie, que je voulais toutes photographier au mieux de mes capacités à l'époque. C'est donc ce que nous avons fait.

Bien que je ne me souvienne pas exactement du jour de la semaine que nous avions choisi pour nous rendre à Kaaterskill Falls, je me souviens assez bien du trajet et de la journée dans l'ensemble. Le ciel au-dessus était couvert, des nuages ​​​​d'orage sombres nous menaçaient alors que nous faisions les trois heures de route. À l'époque, c'était le trajet le plus long que nous ayons fait, ce qui semblait être une éternité - même si seulement un an plus tard, nous ferions le trajet de treize heures jusqu'à Charleston, en Caroline du Sud, un trajet qui semblait ne jamais se terminer. Je digresse.

Lorsque nous sommes finalement arrivés au parking, alors que nous enfilions nos chaussures de randonnée et que je récupérais mon équipement dans le coffre de la voiture, j'ai vaguement remarqué les arbres qui nous entouraient. Ou, devrais-je dire, son absence. Trois des quatre côtés du parking étaient entourés d'arbres, mais sur ces trois, deux des côtés étaient violemment repoussés. Une solide valeur de dix pieds d'arbres des deux côtés avait été coupée afin d'agrandir le parking. Des souches d'arbres se trouvaient ici et là, mais les arbres d'où provenaient les souches n'étaient nulle part en vue.

Laissant mon sac photo de côté de la voiture, j'ai commencé à me promener, explorant la zone humiliée pendant que Mélanie continuait à mettre ses bottes et à rassembler ses affaires.

Pendant que je marchais, j'ai regardé profondément dans la forêt sombre et j'ai ressenti une sorte d'humeur sombre venir de l'intérieur. C'était comme si les arbres pleuraient la perte de leurs frères, les membres de leur famille. Mais alors quelque chose a attiré mon attention, se balançant doucement dans la brise, seulement quelques pieds de haut et large de deux corps. Pendant quelques instants, je regardai la scène, sentant.

Lorsque j'ai ramené mon appareil photo et mon trépied dans la région, j'ai commencé à visualiser à quoi ressemblerait le résultat final. Pendant que je mettais en place ma composition, j'ai pensé à la façon dont je traiterais la pièce afin d'incarner l'ambiance de deuil que j'avais ressentie lorsque j'avais initialement posé les yeux sur la scène. Le petit arbre – profitant de l'abondance de soleil et profitant de chaque occasion pour s'en imprégner – devait être le sujet principal. Sa résilience au milieu de l'adversité qui l'entourait devait certainement être admirée.

Photo de forêt en noir et blanc intitulée Parmi les morts
NIKON D7200 + 85 mm f/1.8 à 85 mm, ISO 100, 1/40, f/8.0

Bien que j'aie souvent exposé plusieurs photographies d'une seule scène à l'époque, je ne me souviens pas si c'était le cas ici. Sans regarder les archives du voyage, une partie de moi a l'impression que c'était une situation unique, alors que la première photo était suffisante. À la fin de la journée, cependant, est-ce vraiment important? Je suppose que non.

Quand je regarde la photo maintenant, en écrivant ceci, je ne changerais pas grand-chose à la composition, ni au montage. Peut-être qu'il aurait été bénéfique de réduire un peu les reflets sur les arbres de premier plan, afin de permettre au sujet en pleine croissance de se démarquer davantage. Cela aurait dû être fait par l'utilisation de la gravure, car l'ajustement global des hautes lumières aurait ruiné l'éclat du sujet.

En ce qui concerne la composition, j'aurais aimé ajuster le trépied quelques centimètres plus bas pour que la feuille la plus basse de l'arbre ne soit pas si proche du bord du cadre. Bien que cela puisse être modifié en supprimant la branche inférieure dans Adobe Photoshop à l'aide de l'outil de clonage - ce qui aiderait probablement également à renforcer la composition, car il ne menacerait pas de détourner l'attention de la scène avec sa ligne diagonale vers le bas - je préfère de loin laisser la nature désordonnée et chaotique telle qu'elle est.

Cela dit, il se peut qu'il n'y ait aucun moyen de donner plus d'espace pour respirer à la feuille inférieure sans qu'une nouvelle distraction n'entre en scène. Par cela, je veux dire qu'un fouillis de feuilles, un buisson ou un autre élément de la nature aurait pu se trouver sous la feuille inférieure, et en abaissant le trépied, cela aurait été introduit dans le cadre, ce qui poserait un nouveau problème. Je ne le saurai jamais, cependant, car cette scène - plus de quatre ans plus tard - n'est sûrement plus la même.

S'il y a une sorte de leçon à tirer de cette composition, c'est plutôt de garder un œil attentif sur les bords du cadre. Assurez-vous qu'il n'y a pas de distractions indésirables entrant - ou sortant - du cadre, ce qui autrement diminuerait la puissance de la photo. Ces distractions pourraient être un peu de détritus ou une branche errante, à peine rampante, qui n'avait pas été notée auparavant. S'il n'y a aucun moyen de composer autour d'eux sur le terrain, il est possible que l'esquive et la gravure stratégiques, ou peut-être l'outil de clonage, puissent les minimiser en post-production. Toute sorte de distraction sur le bord du cadre peut rapidement ruiner une photographie, limitant la force que la composition aurait autrement eue.

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